第五届进博会各项筹备工作基本就绪 [2022-11-02]

倘若新興市場再度爆發全面性的賣壓，屆時印度央行的外匯存底同樣可以派上用場。

台灣長期以功利主義掛帥，沒有走在主流價值觀中的孩子很容易被排擠、被拒絕，進而壓抑真實的自我。讓孩子順著自己真正的興趣發展，才能讓每個人都發揮實力，找到最適合的方向。

每則新聞案件都像是海面上的浪花稍縱即逝，我們真的有從這些傷痛與眼淚中站起來、認真反省嗎？小燈泡的母親在臉書上寫文表示「……這不是靠立什麼法、怎麼做處置，就能夠解決這個問題，我還是希望能從根本，從家庭、從教育，來讓這樣子的人消失在社會上面……」這番話帶領社會輿論脫離了表面的仇恨與情緒宣洩，回到根本的思考命題：家庭與教育。Photo Credit: Matus LaslofiCC BY-SA 2.0 用「對話」重啟家庭的功能 以「家庭」而言，值此大環境欠佳的時代，父母面臨職場競爭、孩子面臨升學壓力，親子各自忙碌、缺乏對話機會與深入了解，原本應該最緊密的「家庭」失去了「第一道防線」的功能。別讓情緒主宰 用「對話」修護關係 2016年3月底，「小燈泡」事件的發生震驚社會、也再次點燃這個島嶼的恐懼與仇恨，然而小燈泡母親所呈現出的理性與堅強，卻將社會的情緒帶往另一種反思與討論。夏惠汶居中協調，讓父女倆透過對話化解心結，後來施捷宜不僅進入開平圓了烘焙夢，甚至還拿到不少國際大獎，是最好的「順性發展」案例。我們真正要立即做的，應該是讓愛從「對話」開始，讓兩代彼此了解、雙方的對話真正做到深層的溝通、關係才得以真正流動。

為什麼會一再發生隨機殺人案？回到問題的源頭應該是：我們的社會病了嗎？是不是社會最基本的單位「家庭」出了問題？呼應小燈泡母親的話，我們應該回到起點去反省：重視「家庭」與「教育」，讓兩者都發揮應有的社會功能，關鍵就在於「對話」與「溝通」。一昧期望孩子符合主流的期待與標準，只是讓孩子更不快樂。「大家現在還沒有進到『選舉模式』，所以民眾心中想選的人和政黨都還沒有成型，但可以看出保守黨是選民最希望避免當選的黨。

五分之一（18％）的民眾則表示，他們有很高的機率會這樣做劇集分成上下兩部，分開播映。特別是伊莉莎白二世那嚮往自由又愛出風頭的妹妹，在前三季各種過激行為，與退位的溫莎公爵，如何以自由挑戰王室規矩，所引發的各種王室醜聞，延續到查爾斯這一代，都一樣讓觀眾感受到，他們在努力壓抑自己情緒發作的同時，如何意識到自己身為王室成員所必須忍受的規範以及象徵。編導很成功地藉由上面提到的重大事件，導出英國人民跟王室之間的矛盾感，以及女王跟如此局勢周旋的心態過程。

前四集集中在1997年戴安娜王妃在巴黎意外身亡的事件，後六集交代威廉王子掀起風潮引發的王室後繼問題，並從王室成員的死亡與登基紀念日的到來，帶出女王暮年的心境。黛妃之死，激發了王室內外的反彈。

所以編導藉由黛妃事件前後，首相布萊爾的視角，到女王登基50周年大典時布萊爾由盛轉衰的民意反彈，他以工黨改革立場對王室的反動，來帶出英國人民如何一邊以王室為榮，一邊又想廢除王室的矛盾糾結，然後慢慢鋪陳女王的無力感。劇情藉由兩名小王子對皇室的不諒解（沉默的反抗），以及查爾斯違反傳統，用專機把黛妃遺體接回英國（黛妃已離婚，失去王族身分，這樣做有失體統）。在女王早知英國王室跟不上全球化潮流的狀態下，她如何繼承維多利亞女王的大英帝國榮光，一邊試圖把王室傳統與象徵延續下去的矛盾心情。而第六季維持前五季的製作品質，並在最後三集藉由緩慢的情感舖陳，把伊莉莎白在女王任期的一生功業，成功做個總結，意境深遠。

到討論葬禮時，查爾斯反抗女王跟親王堅守隱私的態度，認為威廉王子有必要肩負起未來國王的職責，必須要公開呈現並參與黛妃葬禮。他畢竟是戰後嬰兒潮一代，早就也是老人），而因為黛妃的死，如何在兩個兒子的不諒解中，隱隱黛出英國王室存續的問題。《王冠》從第一季以來就廣受好評，從演員卡司、導演、劇本、攝影、美術。《王冠》第六季的背景設在為1997年到2005年，涵蓋黛安娜王妃過世、王妹過世、皇太后過世，威廉旋風，女王登基50周年，以及查爾斯王子再婚等重大王室事件。

除了黛安娜王妃之死，因為極具戲劇性，同時也因為劇情需要必須由黛安娜王妃，帶出威廉與哈利王子、查爾斯王子的重要性，所以前四集女王的戲份並不多，重點在於交代黛安娜王妃象徵的王室，因循守舊、不得人心、跟不上時代的死氣沉沉，然後反向看未來國王查爾斯王子如何在試圖求新的過程中，想延續王室風光（卻又欲振乏力。英國王室承襲傳統教養，無論是對家人或對外都必須壓抑情感，並限制情感的表現。

製作水準，以及準確反應英國數十年來的歷史發展，可謂相當高明的歷史劇。由網飛（Netflix）推出，英美合作拍攝的英國女王伊莉莎白二世歷史電視劇《王冠》，日前推出第六季，並正式完結。

所以他們處理事情總是違反民主自由的想法，處處以規矩與壓抑為重到討論葬禮時，查爾斯反抗女王跟親王堅守隱私的態度，認為威廉王子有必要肩負起未來國王的職責，必須要公開呈現並參與黛妃葬禮。特別是伊莉莎白二世那嚮往自由又愛出風頭的妹妹，在前三季各種過激行為，與退位的溫莎公爵，如何以自由挑戰王室規矩，所引發的各種王室醜聞，延續到查爾斯這一代，都一樣讓觀眾感受到，他們在努力壓抑自己情緒發作的同時，如何意識到自己身為王室成員所必須忍受的規範以及象徵。編導很成功地藉由上面提到的重大事件，導出英國人民跟王室之間的矛盾感，以及女王跟如此局勢周旋的心態過程。他畢竟是戰後嬰兒潮一代，早就也是老人），而因為黛妃的死，如何在兩個兒子的不諒解中，隱隱黛出英國王室存續的問題。由網飛（Netflix）推出，英美合作拍攝的英國女王伊莉莎白二世歷史電視劇《王冠》，日前推出第六季，並正式完結。

前四集集中在1997年戴安娜王妃在巴黎意外身亡的事件，後六集交代威廉王子掀起風潮引發的王室後繼問題，並從王室成員的死亡與登基紀念日的到來，帶出女王暮年的心境。在女王早知英國王室跟不上全球化潮流的狀態下，她如何繼承維多利亞女王的大英帝國榮光，一邊試圖把王室傳統與象徵延續下去的矛盾心情。

英國王室承襲傳統教養，無論是對家人或對外都必須壓抑情感，並限制情感的表現。所以他們處理事情總是違反民主自由的想法，處處以規矩與壓抑為重。

製作水準，以及準確反應英國數十年來的歷史發展，可謂相當高明的歷史劇。《王冠》從第一季以來就廣受好評，從演員卡司、導演、劇本、攝影、美術。

黛妃之死，激發了王室內外的反彈。所以編導藉由黛妃事件前後，首相布萊爾的視角，到女王登基50周年大典時布萊爾由盛轉衰的民意反彈，他以工黨改革立場對王室的反動，來帶出英國人民如何一邊以王室為榮，一邊又想廢除王室的矛盾糾結，然後慢慢鋪陳女王的無力感。劇集分成上下兩部，分開播映。而第六季維持前五季的製作品質，並在最後三集藉由緩慢的情感舖陳，把伊莉莎白在女王任期的一生功業，成功做個總結，意境深遠。

劇情藉由兩名小王子對皇室的不諒解（沉默的反抗），以及查爾斯違反傳統，用專機把黛妃遺體接回英國（黛妃已離婚，失去王族身分，這樣做有失體統）。《王冠》第六季的背景設在為1997年到2005年，涵蓋黛安娜王妃過世、王妹過世、皇太后過世，威廉旋風，女王登基50周年，以及查爾斯王子再婚等重大王室事件。

除了黛安娜王妃之死，因為極具戲劇性，同時也因為劇情需要必須由黛安娜王妃，帶出威廉與哈利王子、查爾斯王子的重要性，所以前四集女王的戲份並不多，重點在於交代黛安娜王妃象徵的王室，因循守舊、不得人心、跟不上時代的死氣沉沉，然後反向看未來國王查爾斯王子如何在試圖求新的過程中，想延續王室風光（卻又欲振乏力想讓大家有好走的路，想讓自己生活的環境越來越舒適，這些在地鄉親不求回報、自掏腰包在做著這樣的好事。

兩人原先是在城市裡從事木工與室內設計，但卻因緣際會落腳在炮子崙的小山莊裡，自行築窯、手作麵包，開啟了一段山林中的烘焙修行之旅。在滿山綠林裡，吐露著幽微的清香，如同這山中的農人般，兀自地活出最自在的姿態。

農園主人黃建國與其妻子張瑞香本在城市中從事餐飲業，後因健康狀況亮起紅燈，才選擇回歸山林務農，在養育他長大的這座山，原本種的是茶，但他改種菜。坊間一般多見黑窯，因白窯的結構複雜、製作難度較高。在傳統古樸中感受新舊交融的美好 人們來到炮子崙，不但可以走訪百年草厝，品上一口人情味濃厚的熱茶。所以這整建過程的每一個木料、水泥等建材，都是靠著人力搬運上山的，沒有捷徑，也沒有省力的方法。

「每個國家都有自身的穀食文化，麵粉經過發酵後製成麵包、饅頭，餵養了幾世代的人類。「造白窯最困難之處是沒有範本可供參考，就連國外的資料也相當稀少。

從培養天然酵母菌種、揉麵團，到自行建造白窯，夫妻倆歷經了三年的摸索與碰撞期。「我做麵包時，酵母跟麵粉的比例通常抓一比一。

甚至在烈日下鋪石造路，整修年久失修的古道。而且只要溫度一到，無須清理灰燼就可烘烤麵包。